- Smooth Criminal: presumiblemente, uno de los mejores cortos musicales de la segunda mitad del siglo XX, injustamente opacado por Thriller. Inspirado en The Band Wagon, de Fred Astaire.
- Thriller: revolucionario y transgresor; uno de los primeros videoclips en refundir guión y música con notable eficacia y éxito. En las tomas con Ola Ray, decae un tanto el ritmo del mismo.
- Beat It: la cinta que, indefectiblemente, me permitió aficionarme, como seguidor, a Michael Jackson. Puesta en escena vibrante, coreografía imperial y atrezzo legendario.
- They Don't Care About Us (prison version): con escenas censuradas, sintetiza a la perfección el espíritu de la canción, con bastante más fidelidad que su homóloga en Brasil.
- Earth Song: oda ecologista anticipada a su tiempo, envuelta en una recreación escénica sobrecogedora, preludio del fin de los tiempos.
- Stranger in Moscow: gran caracterización, en tonos grises, del estado anímico y existencial de la soledad. Aquí, Jackson muestra cierta melancolía hacia un pasado glorioso, ya perdido.
- Leave Me Alone: aunque el concepto del que partía no era novedoso (el tema Sledgehammer, de Peter Gabriel, impuso dicha tendencia), acertó, imbuyendo de simbolismo a la canción.
- Bad: el reestreno de Jackson tras Thriller, con nueva imagen incorporada, no dejó indiferente a nadie. Guiños a clásicos, como West Side Story. En mi opinión, superior al tema en sí.
- Can You Feel It: empeño personal de Jackson, sobreponiéndose a ciertos recelos iniciales, no supone sino un fantástico relato oral de la creación, de la mano del impagable Ken Nordine.
- Speed Demon: ¿cómo olvidar al afable conejo Spike, con quien Jackson se mide en un duelo dancístico tan surrealista, como enternecedora era su mirada reflejada en la roca, al despedirse de Michael?
- Scream: cinta descaradamente orientada a complacer a críticos y a entusiastas de la MTV de antaño, retrata, no obstante, muy bien, a la sociedad interconectada y disfuncional de hoy.
- Who Is It: de factura inmersiva en lo cinematográfico, David Fincher dotó a Jackson de recursos y planteamientos con los que reinventarse en el género. Gran actuación de Yasmin Le Bon.
- Black or White: gracias a él, conocimos al Jackson que daba comienzo a los 90, lleno de vigor y energía. La primera parte, un tanto infantil. La segunda, omitida, salvo en su emisión íntegra.
- Billie Jean: de él, reseñar los cuadros de luz iluminados en la moqueta al compás del baile de Jackson, portador de un traje icónico y distintivo. Lástima que no incluyera el paso moonwalk.
- Dirty Diana: como en Give in to Me, se emplea como pretexto la filmación de un concierto, captando las poses de un Jackson en estado de gracia, eclipsando por completo a Steve Stevens.
- Remember the Time: paradigma de una época en que, para Jackson, todo era jauja: fastuoso escenario, personajes célebres y presupuesto, exudando grandeza, como en el antiguo Egipto.
- The Way You Make Me Feel: con este vídeo, Jackson pretendió emular la fórmula de Thriller, adaptándola a un contexto más mundano y callejero. Muy atractiva Tatiana Thumbtzen.
- Rock with You: los efectos de iluminación, a juego con el jersey de tono verdoso oscuro reflectante lucido por Jackson y el aura del tema, contagian su positivismo al espectador.
- Jam: las dos MJ más mediáticas y sobresalientes, en su género: Jordan y Jackson, frente a frente. Sin embargo, habría preferido un corto más acorde a la coreografía de la gira de Dangerous.
- Blame It on the Boogie: aquí, contemplamos a un Michael Jackson rebosante de vitalidad, cuya estela comenzaba a aventajar en años luz a unos hermanos un tanto deslucidos.
- Give in to Me: de factura análoga a Dirty Diana, alcanza su clímax tras los primeros chispazos de descarga eléctrica. Con Guns N' Roses. La realización se desvía demasiado de lo principal.
- Don't Stop 'til You Get Enough: Jackson, con veintiún años recién cumplidos, se dispone a forjar su leyenda en solitario. Chaqueta y pantalón, pajarita, calcetines y mocasines... Marca MJ.
- Childhood: videoclip desgarrador y emotivo, conteniendo, quizá, la letra más sincera de las compuestas por Jackson. Entendible solamente por quienes hayan vivido una experiencia similar.
- Say Say Say: Jackson y McCartney empastan a la perfección en un vídeo que remite a otra era, tan ingenua como la del condado retratado. Entristece ver a Linda, conociendo su final.
- They Don't Care About Us (Brazilian version): a pesar de vindicar al Brasil invisible de las favelas como trasfondo de denuncia social, considero más brillante el otro corto, también de Spike Lee.
- Gone Too Soon: cinta en la que se homenajea al recientemente fallecido Ryan White, con pasajes que invitan al recogimiento, la emotividad y al derramamiento de alguna que otra lágrima.
- She's Out of My Life: debe entenderse la etapa histórica en la que se rodó. Cumple su cometido: ver el lado intimista del desgarro ocasionado por la pérdida del amor soñado.
- Blood on the Dance Floor: Jackson, con semblante forzado y cansado, contornea con una anodina S. Azur en un habitáculo de estética decadente y porno. Lo mejor, el número en solitario.
- In the Closet: aun reconociendo el carácter llamativo y rompedor de su fotografía, así como la sensualidad de Naomi Campbell, nunca me han llamado la atención ni la canción, ni el vídeo.
- Ghosts (short version): aquí, aludo a la versión abreviada, no al ejemplar exhibido en Cannes. Un mejunje acelerado, frenético e inconexo de los pasajes de la película, reciclado en videoclip.
- You Rock My World: proyecto improvisado, y un despropósito: Tucker, fiel a sí mismo; Brando, decrépito; K. Dudley, indiferente. Michael, acomplejado y en baja forma, lo único rescatable.
- One More Chance: con un decorado que recordaba demasiado a Smooth Criminal, destacar el bonito gesto de situar al público en el escenario, y él, debajo, a modo de broche final.
- You Are Not Alone: Michael debía estar infatuado por Lisa Marie Presley como para protagonizar escenas insólitas como las que compartieron, las que, sin duda, la catapultaron a las listas y a la notoriedad.
- 2300 Jackson Street: aquí, vemos a un Michael un tanto incómodo en determinadas secuencias, y a una familia invocando una unidad y unos principios, en la práctica, completamente falsos, y, me temo, prácticamente inexistentes.
- Why: me habría apetecido presenciar el tema íntegramente vocalizado por Michael. Generoso, cede su protagonismo a unos sobrinos, quizá, no merecedores de tan notable obsequio.
- Liberian Girl: más que hacer honor a la balada, entrañó visualmente una muestra del enorme poder de Quincy y Michael en los ochenta: casi todo Hollywood se personó a la cita.
- Whatzupwitu: Jackson accedió a contraprestar a Murphy por su colaboración en Remember the Time. Por fortuna, el bueno de Eddie se dio cuenta de que lo suyo no era la música. Para el recuerdo ominoso, el lance en el que éste último tapona la boca a Michael justo al cierre de la función.
Consideras Smooth criminal superior a Thriller? En mi opinion estan muy muy cerca y tengo dudas de cual sería el mejor de la historia, si bien Thriller quiza se merezca ese puesto por ser anterior y el que más impactó a la sociedad y cambió la fabricación de videclips, aunque a mi parecer ambos son igual de icónicos. Como lo es la segunda parte de Black or white, que a mi parecer y curiosamente, supera con mucho a la primera parte y que precisamente por esa segunda parte es su tercer vídeo icónico (siempre se va a identificar a Michael con estos tres).
No había incluído los vídeos con sus hermanos, porque quería poner unicamente sus vídeos en solitario, pero Can you feel it tambien es de mis favoritos.
No estoy de acuerdo con lo que pones de Why, ya que no es un vídeo de Michael, sino de 3T, por tanto no cede protagonismo a sus sobrinos, sino que es mas bien al revés.
Me ha hecho gracia lo de la estética porno de Blood on the dance floor 😂.
