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Detalles sobre el álbum instrumental que preparaba Michael y su amor por la música clásica. Por David Michael Frank
El compositor y director de orquesta David Michael Frank puede haber sido una de las últimas personas en colaborar en un proyecto artístico de Michael Jackson.
Michael dejó el proyecto inacabado. Se trataba de un álbum de música clásica que había escrito, los temas serían orquestados por Frank.
“Hacia el mes de marzo de 2009 recibí una llamada del que fue durante mucho tiempo ingeniero de grabación de Michael Jackson, Michael Prince, quien me dijo que Michael estaba buscando a alguien para hacer unos arreglos a una música para orquesta. Uno o dos meses después me llamó diciendo, ‘Michael Jackson dice que te llamará.’
En el mes de abril me dirigí a su casa de Holmby Hills para reunirme con él.
‘Michael estará aquí enseguida.’ Unos dos minutos después bajó las escaleras.
Yo estaba remiso a estrecharle la mano porque había escuchado que estaba preocupado por los gérmenes (¡!), pero él inmediatamente alargó la mano y estrechó la mía con firmeza. Estaba muy delgado pero no hasta el punto de estar frágil. Llevaba traje y sombrero. Iba a ensayar un poco más tarde para la gira. Dijo, ‘Tu cara me suena.’ Le dije que hacía mucho tiempo había trabajado en el tributo a Sammy Davis Jr. en el Shrine Auditorium [en el que él había participado]. Le dije que habíamos coincidido brevemente allí. Dijo, ‘Nunca olvido una cara.’
Me comentó, ‘Tengo tres proyectos empezados a la vez.’ Uno era la gira sobre la que todo el mundo sabía. Sobre los otros dos creo que nadie sabía nada. Uno era un disco de música pop. Después dijo, ‘el otro es que quiero grabar un álbum de música clásica.’
Dijo que escuchaba música clásica todo el tiempo; era su favorita. Me impresionó con las piezas que mencionó: Rodeo, de Aaron Copland,
Hoe Down from Rodeo - Aaron Copland - YouTube
Fanfarria para el Hombre Corriente y Lincoln Portrait (Aaron Copland)
Fanfarria para el hombre corriente. Aaron Copland - YouTube
LINCOLN PORTRAIT composer Aaron Copland narrated by Ken Anderson - YouTube
West Side Story, de Leonard Bernstein
Berstein - West Side Story - YouTube
Matar a un Ruiseñor, de Elmer Bernstein
To Kill a Mockingbird Theme (Elmer Bernstein) - YouTube
Me di cuenta de que casi todas las piezas que mencionó eran infantiles, muy simples y bonitas, como Pedro y el Lobo de Prokofiev y la Suite del Cascanueces, de Tchaikovsky. También mencionó a Debussy varias veces, especialmente, Arabesco y Claro de Luna.
Debussy, Arabesque #1, Piano Solo (animation ver. 2) - YouTube
claro de luna - debussy - YouTube
Hablaba muy suavemente cuando hablábamos de música, pero cuando se animaba con alguna cosa, cambiaba mucho. Cuando le dije que me gustaba la banda sonora de Los Siete Magníficos de Elmer Bernstein, Michael empezó a cantar el tema muy alto, casi gritando.
Me dijo, ‘Estoy haciendo un CD’. Entonces llegó Prince, su hijo, y Michael le pidió que lo buscara. Paris lo encontró y lo trajeron los dos. Michael puso el CD. Era una música muy bonita. Dijo, ‘Pero falta una sección.’ Puso una segunda pieza. Y dijo, ‘Falta una sección también, pero puedo tararearla.’ Le pregunté si había un piano en la casa y dijo que había uno en la casa de la piscina. Nos dirigimos allí, pero Michael se paró cuando vio al perro que estaba afuera, empapado por haber estado en la piscina. No quería que nos salpicara el agua. Fue una escena divertida. Michael pidió a un ayudante que sujetara al perro mientras íbamos a la casa de la piscina.
Me senté al piano y Michael me tarareó la parte que faltaba de una de las piezas. Llevaba un pequeño grabador digital y le pregunté si podía grabarle. Entonaba perfectamente. Intenté imaginarme los acordes que iban con lo que tarareaba. Me dijo, ‘tu instinto es totalmente correcto con los acordes.’
Hablamos un rato más sobre música clásica. Toqué algunas piezas de Debussy. Michael parecía muy feliz y toqué algo de West Side Story. Me dijo que había conocido a Bernstein y que le dijo que era un gran fan suyo (de Michael).
De vuelta a la casa, por donde quiera que pasaras, de habitación en habitación, podías escuchar, ‘te quiero, papi.’ ‘te quiero, Paris.’ Parecían bastante normales y felices.
Michael parecía muy ansioso por tener todas las piezas orquestadas y grabar la música con una gran orquesta. Le sugerí que grabara con Fox, Sony o Warner Brothers. Le pedí si podía llamarme alguien para discutir el presupuesto y dijo que se ocuparía de ello. Cuando salí había varios fans en la puerta.
Más adelante hablé con Michael por teléfono. Me preguntó cómo marchaba el proyecto. Le dije que estaba esperando que alguien me llamara para cerrar el trato. Le sugerí que podíamos grabar la música en Londres mientras estaba haciendo sus conciertos allí. Le gustó la idea. Volvió a mencionar Arabesco.
Dejé guardada toda la música en mi ordenador y empecé con las orquestaciones. Finalmente, una semana antes de su fallecimiento, su manager, Frank Dileo, me llamó para pedirme un email con el presupuesto, una maqueta de la música y el coste de la orquestación.
Ahora no tengo idea de qué va a pasar con todo esto. Espero que la familia haga algo para que se realice. No voy a hacer nada hasta que sea el momento apropiado.
Imagino que cada pieza debe tener unos siete o diez minutos de duración. Es más sustanciosa que una canción. Es una música muy bonita. Una de las piezas tiene un cierto aire irlandés. Sugerí que podíamos usar un arpa celta. Las piezas suenan como la banda sonora de una película, con armonías muy tradicionales, y fuertemente melódicas. Una de ellas recuerda un poco a Memorias de África, de John Barry.
Le dije a Michael que iba a utilizar una de las batutas de Leonard Bernstein que había comprado en una subasta cuando grabáramos. Sé que le habría gustado mucho. Supongo que la utilizaré si alguna vez dirijo esa música.
Composer David Michael Frank
