Año 1988. Pet Shop Boys le llevan una demo instrumental a Trevor Horn para ver que se puede hacer con ella. Horn, escuchando la melodía les dice "¿por qué no meterle una orquesta?".
Interviene primeramente Stephen Lipson (mano derecha del productor, el cual ha trabajado en otros proyectos) que convierte el tema dando toques house. La idea era que aunque se usaran instrumentos técnicos, el sonido tenía que ser lo más humano posible.
Por otro lado tenemos a Richard Niles (ha hecho arreglos de cuerda para Tina Turner, Paul McCartney o Grace Jones) que hace una sinfonía que recuerda al glamour de los musicales y que luego te mete una malgama de acordes tipo Debussy (de hecho en las primeras versiones de la orquesta, a Chris Lowe no le terminó de convencer toda esa parafernalia y se optó por algo intermedio, pero lo esencial está en el corte final).
El tema es simplemente perfecto, ya que combina la parte sintetizada con su repetición, precisión y la orquesta que aporta por otro lado el toque dramático o tensión.
Todo eso lleva a una complejidad a la hora de mezclarlo todo. Ya que se usan distintos tipos de grabación para ambos entornos. Recordemos que en el 88 no existía el protools y tenías que unir las capas de sintetizadores, voces, samples y la orquesta. Así que se pudo acabar el proyecto hasta casi los 6 meses.
La intención del tema está claro desde el principio. Tras ese comienzo de orquesta, una voz operistica nos dice "House". Algo así para indicarnos que el house puede ser igual de bueno que una pieza sinfónica. Y que mejor manera de demostrarlo.
Y que decir de la parte final con esa orquesta y esos versos mezclando distintas partes de la letra. Para luego parar la parte electrónica y dejar el final como al principio. La orquesta cierra y remata con un apoteosico final, que lo único que te queda es ponerte en pie y aplaudir.
P.D. En el bridge Neil canta "But in the back of my head I heard distant feet Ché Guevara and Debussy to a disco beat" 8algo así como Pero, en algún rincón de mi cabeza, escuchaba pasos lejanos: a Che Guevara y a Debussy bailando sobre un ritmo disco. Esta frase le gustó mucho a Trevor Horn y le dió la idea para más adelante hacer el disco con Art of Noise titulado "The seduction of Claude Debussy"
Interviene primeramente Stephen Lipson (mano derecha del productor, el cual ha trabajado en otros proyectos) que convierte el tema dando toques house. La idea era que aunque se usaran instrumentos técnicos, el sonido tenía que ser lo más humano posible.
Por otro lado tenemos a Richard Niles (ha hecho arreglos de cuerda para Tina Turner, Paul McCartney o Grace Jones) que hace una sinfonía que recuerda al glamour de los musicales y que luego te mete una malgama de acordes tipo Debussy (de hecho en las primeras versiones de la orquesta, a Chris Lowe no le terminó de convencer toda esa parafernalia y se optó por algo intermedio, pero lo esencial está en el corte final).
El tema es simplemente perfecto, ya que combina la parte sintetizada con su repetición, precisión y la orquesta que aporta por otro lado el toque dramático o tensión.
Todo eso lleva a una complejidad a la hora de mezclarlo todo. Ya que se usan distintos tipos de grabación para ambos entornos. Recordemos que en el 88 no existía el protools y tenías que unir las capas de sintetizadores, voces, samples y la orquesta. Así que se pudo acabar el proyecto hasta casi los 6 meses.
La intención del tema está claro desde el principio. Tras ese comienzo de orquesta, una voz operistica nos dice "House". Algo así para indicarnos que el house puede ser igual de bueno que una pieza sinfónica. Y que mejor manera de demostrarlo.
Y que decir de la parte final con esa orquesta y esos versos mezclando distintas partes de la letra. Para luego parar la parte electrónica y dejar el final como al principio. La orquesta cierra y remata con un apoteosico final, que lo único que te queda es ponerte en pie y aplaudir.
P.D. En el bridge Neil canta "But in the back of my head I heard distant feet Ché Guevara and Debussy to a disco beat" 8algo así como Pero, en algún rincón de mi cabeza, escuchaba pasos lejanos: a Che Guevara y a Debussy bailando sobre un ritmo disco. Esta frase le gustó mucho a Trevor Horn y le dió la idea para más adelante hacer el disco con Art of Noise titulado "The seduction of Claude Debussy"
Última edición:
)-p'a disfrutar el texto -y posteriormente el tema en sí de nuevo- porque curiosa y últimamente es de los que repiten con cierta frecuencia en la emisora fm suiza de la que ya te he hablado que escucho desde que la descubrí por (feliz) carambola, ¿coincidencia Carmen? LOL!
; luego he visto un enlace online en Sevilla pero no va, en fin,...
de la protegeé de Dieter Böhlen de los Modern Talking.
) a que los Modern ochenters son peores que los de los 2000's y/o todo el eurodance subsiguiente de esta última década referida.